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41 Comments
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日本は音楽業界と、TVのバラエティ番組や芸能界がごっちゃになってしまった。
本来、音楽アーティストは音楽だけで生きていける環境を作るべきだし、芸人やアイドルのような真似事をする必要は無い
最近はネットのおかげで突発的に優れたアーティストの人気に火が付いてデビューできるようになったけど、
本来は芸能界なんて通らずに音楽は音楽で食っていける環境があるのが理想
dragon ashが潰れなければ違ってたと思うんだけどな〜
日本の音楽番組がなーー
オーバー60歳で制作してるんかな。今韓国活動のXG観ると目福。
韓国の音楽番組は放送後にすぐ公式でYouTubeに動画を出しますよね YouTubeなので世界の人が見られるからプロモーションにもなっている 日本はそんなこと殆どしないですよね… XGは最初から接客的に出演してましたよね 良いプロモーションになったと思います^_^
売り方が下手なのよ。あと言語。やっぱり英語話せないと情熱だけでは海外は厳しいと思う。
勝ちとか負けとかが意味わかんない
ワンオクは地道に頑張ってめちゃ世界で人気出てるやん。
ChatGPTに聞いたら市場規模はアメリカに続いて2位なんだけど？
データ見ないで予想で語るてw
普通に韓国みたいな整形ありきみたいな口パク量産型モデル系アイドル？みたいなのはもう要らないです。しかも日本人や外国人ばかり使っていたなら「Ｋ」は関係ないし、ならアニオタの方が世界には数十倍いるから比べてもちっとも意味ない、芸能村が著作権ビジネスやって音楽業界潰したのだって有名なのにエンタメ分析がいつも甘すぎ。本当昔から小室ありき・イタリア製のディスコミュージックしか出来ない無能な関東の輸入レコード屋だな💢
今までの日本の歌手がダサかっただけだよね。見てくれは良くても歌もダンスも微妙。XGは彼女たちの努力、才能、サイモンさんのプロデュース力で
世界でも通用するけど依然その他の日本人歌手はAKBの様なお遊戯会。子供っぽいのも同じ女性として見てらんない。
韓国政府はコンテンツ産業へ多額の投資をしている
サムネ見てなぜたっくーがxg のことを話してるんだろうって思っちゃったすみません
はっきりと言うがＳＭというかイ・スマンが考えてるのは「歌」を輸出するんじゃなくてコリアお得意の女性や子供の献上ですよ。外国の言葉を教えて整形施して見た目ありきの口パク人形を売買しているだけです🤮昔、中国の皇帝に子供の売春婦を作って売っていた頃と一緒の発想です。松浦氏は喜多川氏や秋元氏もいつも褒めてるが、アメリカのエプスティーンと根が同じじゃないですか？しかもイスマンはファンにはっきりとこう言っています！「ＫＰ◯Ｐを通じて韓国に来韓して貰ったり韓国のブランド品を買ってもらう。そしてＳＮＳを利用して仮想国家を作る。ファンは韓国の仮想国民である。」とね！これはＳＮＳを利用した「統一協会」とかの新興宗教勧誘にも近い！もはやＫＰ◯Ｐファンは単なる韓国宗教のお布施ではないですか？？
Ｎ◯Ｔの話をしていますがそもそもＴの部分の意味は「テクノロジー」を意味し、「テクノロジーで作った（韓国に繋がる）仮想国家」という意味ですよ！そのぐらいちゃんと知って🤮
XGも、BABYMETALも、間違いなく世界でユニークなスタイルで、ターゲットが明確なのです。
XGは、世界では成功してるけど
日本ではK-popだと思われてるので（そういう色がついてしまった）
メインストリームにはなれない
BMSGは、B-Farstが世界で挑戦できるように、留守中に
事務所の売り上が落ちないように、2番目、3番目のボーイズグル－プを作った
彼らが、これから世界中を周り、現地で活動をすれば成功する可能性は高い
日本音楽は内需だけでビジネス成立するし海外で知られてるJPOP楽曲はほぼ人気アニメ主題歌経由のおかげですよね
こんなこと言いまくって日本のテレビは死んだのにウマシカだねー
XGが、思ったより日本で売れない理由は、日本人が洋楽だと認識している人が多いから、日本人は、島国なんで他の文化をあまり受け付けない。もちろんK-popが流行りましたが、それは一部の熱狂的なファンがいたから HANAよりXGのほうが完成度は、はるかに高い。ビジュアル含めて けどHANAの方が売れているのは、日本語だし、日本で活動しているし、何より共感力がすごい 又曲をドンドン出すことで飽きさせないです。XGが日本で売るためには、半分ぐらいは、日本語がいいと思います。あとメイクも濃すぎて日本人にはウケない。ここは、日本なんだから、アメリカとは売れ方が違います。まるで私素敵でしょ 好きになるよね。ってスタンスじゃ駄目ですよね。どうしたら日本で受け入れてもらえるか研究しないとね。
インドの音楽業界もガラパゴスだがめっちゃ稼いでる💿💰
生田って干されたんですかね？❤
XGは日本の外で売れるのに注力してるだけで、日本で売れようと思えばすぐ売れるだろうなって思ってる。
本当の意味で藤井風が風穴を開けた。
パイオニア
そもそも日本メディアが割と
海外で売れ人気が出ても外様扱い
だから結局日本から売れないと
重宝されない
ユニバーサルミュージック勤めてる友達いて東方神起5人体勢だった頃、韓国ライブでガンガンに踊り狂う5人見て衝撃受けて「なんで日本ではこんな実力兼ね備えたアイドルつくらないの？こういう日本人アイドル見たいよ」って聞いたことある。そしたら「日本は日本市場だけで充分収益上がるから最低限のコストだけかけて顔重視のアイドル作ればいいって言われてる。実力あるアイドルコスパ悪いので必要ない。日本人は歌やダンス上手いアイドル逆に好きじゃない。成長過程見せて客つけるから完成されてちゃむしろダメ。これが日本人好み」て言われて「あ、音楽業界て上からこういう認識受け継いでるんだ」って残念に思った。
あの当時謎の「デビューするアイドルは洗練されてるより素人臭くて歌やダンスがヘタな方がウケる」て空気感確かにあった。その後あっという間に実力って面では韓国に引き離されてしまった
AKBや旧ジャニの成功例が良くも悪くも長く日本の音楽業界に影響与えていたのかな
成長過程応援したいオタクもいれば実力高いアイドル応援したいオタクもいたのに業界の大人達はそのニーズ掬おうとしなかった。なので歌やダンス好きな子にとってはなかなかハマれる日本アイドル見つけられなくて寂しい時代だったな（どうせなら日本アイドルに夢中になりたかった）
一部負けを認めない人もいるけど、やっぱり日本の音楽業界は上が胡座かいてたせいで実力や売り方の面でガラパゴス化して負けちゃった
でも日本の音楽もいいところあると思う。日本語独特のリズムや語感、表現、日本人の心に響くメロディー…洋楽に寄せすぎた邦楽ってどうなのかな…？😅
XGは海外人気から考えると国内人気があれ？って感じはやっぱりあるんだよね。
拠点が韓国だから日本のメディアへの出演は少ないし、歌詞が全部英語だし、ラップの内容も海外仕様だからか、海外アーティスト扱いというか…。
もっと日本でも知られると嬉しいけど、日本で売れなくても大丈夫なくらい海外で活躍してるなら、このままでもいいのかなとか、ファンとしては複雑。
でも日本で露出少ない分、変な日本のバラエティ番組やメディア番組に染まってないところはいいかな。
なんでCD売れんの？は草 日本は物理で稼ごうとしてますよね。物販自体はファンサなのでいいんだけど、CDのおまけ文化はマイナス面も無視できない。日本から世界に通用するアーティストは出ないと諦めてたので、XGを見た時の衝撃は大きい。世界に照準を当てた松浦さんの英断に感謝です。
実は日本の音楽市場は超特大でアメリカとほぼ同格くらい。Kは日本の1/10くらいだから幅広い層をターゲットしなければやっていけない。だからこそ西洋を取り入れて耳馴染みよくした。そしてKみたいにバンドアイドル全て管理しない日本は各々好きにできる、海外進出しない人はどうぞって感じ。それに日本音楽は世界に合わせてない(日本独自の調律、インド音楽みたいな)ので耳馴染みがよくない。彼らはK音楽というより商業化した音楽に特化した。結局のところ日本は世界中のオーディエンスを必要としていないんだよね。KPOPは本当に国際的なオーディエンスに対応してるから海外でやっていけてる。というより、海外でやっているって感覚。Kは海外(日本含め)に向けて。日本は国内で簡潔している。その違いだと思う。
日本のクリエイターがガラパゴスだった
日本がいいのはアニメだけ
金だけ出して口出さないで、サイモンというプロデューサーを連れて来れてラッキーだった
ガラパゴスで国内の需要に頼るJPOPはジリ貧
1998年浅倉大介プロデュースでデビューした木村由姫は当時多くの歌手に埋もれてしまいセールスは伸び悩みましたが、歌声は唯一無二でした。それだけに早々引退してしまったのが、残念でした。
松浦さんの手腕に関わってたらどうなってたかな？
ロックやポップスが死んで次世代のラップ主流になった所を、韓国がいち早く取り入れて成功しただけ。
日本人はラップが好きではないから、この差は大きいと思うよ。
かといって韓国音楽はダンスミュージックなだけで聞かせる音楽ではありません。
K‑popがJ‑popを真似したと反韓的な嘘の発言を続け（最初の韓国アイドル、SM、JYP、YGはすべてアメリカで音楽を学んだ） どうにかして韓国の音楽番組に送り出そうとする日本人の二面性を示すこの奴。 事実は、XGのメインプロデューサーは全員実質的に韓国人である
Funny how some people seem to believe "XG just copies K-Pop", when in reality K-Pop is built on copying western genres from the very beginning.. K-pop fans acting like there were no crafted co ed, boy and girl groups before is nuts. Every European born in the 80´s has heard plenty of Songs from the 80´s – 90´s that sound very similar to what K-Pop sounds today (off course production quality has changed, but it´s the same "DNA")..you have Rappers and Vocalists in one group, choreaographed dancing and the Music and aesthetics is heavily influenced by Black and Dance Music.. SNAP, CNC Music Factory, Down Low, C Block, Backstreet Boys, Culture Beat, Spice Girls, and many more. Also the Idol Culture has it´s roots in Japan of the 1960´s. So what Korea basically did in the 90´s was combining western Pop with japanese idol culture. Also K-Pop is not as big outside of Korea ( maybe popular to some degree in other asian countries) as many K-Pop fans think. You never hear any K-pop in Public or Radio here in Germany for example.. and we have the No. 4 Music Market in the World, plus we are used to listening to Music in languages we don´t fully understand ( big difference to the USA). The success of K-pop groups relies alot on parasocial Fan behavior (incl. buying in bulks, streaming parties, overpriced merch and so on.. basically artificially inflating numbers). Part of XG´s Fans are doing the same… but they are gaining more and more moderate Fans all over the world. And many of them are in their 40´s to 50´s.. because XG is bringing back the golden Era of Pop Music..and is not forcing the mix of 3 Genres on 1 Song ( like many K-pop Groups often do), most of their songs can be categorized very clearly.. Woke UP+ Howling -Rap / Hip Hop, SAR + GALA+ Hypnotize -House, IYKYK – UK Garage, In the Rain+ Million Places+ No Good – R&B.. they also don´t try to sound extra swaggy or hard. When they Rap, they just Rap.. when they sing, they sing, without forcing as much high notes or vocal runs on a song as possible. K-Pop often sounds cringe to western audiences, because they try to sound cool way too hard
成功したって言うけど本当に韓国の音楽は外貨を稼ぐことに成功したんだろうか？税金投入してるんでしょ？回収できてるの？
日本だからたまたま成功しただけの人が偉そうに語っている感じ
現代の70,80年代のcity pop の隆盛をみる限り日本の音楽産業が負けたというのは完全な間違いやで、君の言う負けというのは米国ビルボードメインストリームに名前がないと言うだけであまりテキトーなことは言わんほうが良いでよ
連中達は大陸でつるんでるから勝ち目ない 東南からロシアまで日本は商売きついよ
J-POPの海外進出は米津玄師、藤井風、Creepy Nuts、XG、YOASOBI、Ado、千葉雄喜ははすでに結果出してるしシーンとしてはこれからで。
HANAもフルアルバムリリースを機に海外プロモーションを打ち始めている。 12月のSpotify LA訪問をきっかけに、カンプ・ノウのピッチスタンドにもSpotifyを通じたプロモーションを打っている。Spotify LAを通じてのグローバルプロモーションも展開されると思う。
彼女たちは圧倒的なスキルを背景に、日本だと同時代のグローバルトレンドなサウンドをJ-POPに落とし込みつつスタイルを確立させた安室奈美恵、ミクスチャーロックの第一人者Dragon Ash、日本語ラップ、HANAのプロデューサーちゃんみなからの流れ、K-POPだとMAMAMOO、i-dleのようにハイエナジーな自主制作グループの流れを汲んでいる。
ヒットでいえば、積ませる商法なしにストリーミング至上で成績を出し始めている。デビュー1年前後に3億回再生が2曲、1億回再生が他3曲。Blue JeansはApple Musicのグローバルデイリーで最高6位、Billboard Global 200では最高79位に到達してる。HANAは自分たちで作詞作曲した曲をフルアルバムの目玉曲に打ち出してて、今後自主制作曲も増やすし、セルフプロデュース体制も進めている。
物語を利用すること自体はテイラー・スウィフトやBTSもやってきたことだし、自分たちの言葉で楽曲に落とし込むのであればグローバルで同時代的に起きていること。
グローバルな音楽言語に彼女たちの実存的な言葉を肉声で奏で、ラップし、海外のアジア系音楽ファンコミュニティに波及させて熱狂を起こすのも近い未来に起こるはず。
その源流をつくったのは間違いなく松浦会長で、会長に脚向けて眠れない
なるほど、我が国は世界2位の音楽市場があったから、海外リリースする必要がなかったんですね
韓国アーチストが始めから海外を狙う理由が分かりました
勉強になりました
今はテレビは衰退、媒体はCDからYouTubeなどにシフトしたので世界中に宣伝しやすくなった反面、ライブなど稼ぐとなると投資は莫大になるので、吟味が必要なのだと思います
一定の成功者は坂本九、YOASOBIなどが浮かびますが、評価の高いXGもこれからでしょう
なお、avexの音楽でよい時代を過ごした者としては、今日のプロデューサーや社員のことは大変残念でしたが、復活を願っております
KPOPの構造を日本がやるのは危険すぎる。
KPOPが海外で成功しているのには明確な理由がある。①狙った海外ウケ②莫大な投資③ライバル構造④音楽番組、バラエティ業界の力の入れ方⑤外国人が推しやすい環境全てが詰まってる。
①外国人作曲家、外国人振付師、外国人メンバー、外国文化、海外にウケる要素を積極的に取り入れてる。実際に日本でKPOPブームが再熱したのはプロデュース48や虹プロジェクトなどで同胞の日本人がKPOPシステムに取り込まれたところから起こってる。
②専属ヘアメイクやスタイリスト、ボーカルダンスの専門トレーナー、デビュー前のビジュアルお直し、多数の練習生を数年間会社負担で育成するシステム、デビュー前にも関わらずとてつもないコストのかかる体制。赤字を作らないよう練習生の頃からお金を稼がせ、ボーカルやダンストレーニングをさせず会社からのお直しが無い日本とレベルが変わるのは当然の話。
デビュー後にも高額なスタイリングやMV制作費、プロのデザイナーによる完成度の高いアルバムパッケージやグッズ展開まで隅々にお金をかける。一方、日本は制作コストを抑え、シンプルなプラスチックCD中心の販売形態が多い。
③K-POPはグループ同士のライバル構造が市場全体の拡張を生んでいる。
たとえば第2世代のKARA vs 少女時代、第4世代のLE SSERAFIM vs IVE vs aespavsその他もろもろのように、KPOPは一組を知ると他グループに相乗効果で関心が広がる構造がある。
④⑤音楽番組やバラエティ番組まで労力の掛け方が違う。韓国の音楽番組はステージ演出や映像美に徹底的にこだわり、さらに生放送とは別にYouTube用の高画質のパフォーマンス映像を撮影して公開する。
バラエティ番組でも、海外ファン向けにフル字幕を付けて迅速に公開する番組がある。
この“即グローバル拡散”の構造は海外ファンが推しやすい環境を作っている。
日本のMステやCDTVが凝った映像を公式YouTubeで即日フル公開することは無いし、
バラエティ番組も海外向けフル字幕で翌日に出すような番組もない
日本は「国内向けのみ」の構造、
韓国は「世界同時拡散」の構造になっている。推しやすさがまるで違う。
もし今自分が外国人でJPOPを推す立場だったら、応援の仕方が分からず、入口で離脱する。
つまりXG一組が①②を取り入れて頑張っても限界がある。
海外を狙い莫大な投資をし①②を取り入れてるグループが日本多くにいないため相乗効果やライバル構造が生まれない。
さらに日本の音楽番組やバラエティは海外拡散前提ではないためグローバルに売りたいのであれば業界全体の設計を変えなきゃいけない。
ただ私はJPOPがKPOPの道を辿る必要が全く無いと思ってる。
日本の音楽業界は基本的に国内で経済を回すことに成功しているとてつもないビジネスの成功型のため。
莫大な投資をする意味も無ければ莫大な労力をかけ音楽番組バラエティがYouTubeに力を入れる必要も今のところ無い。
KPOP型のような海外依存モデルは不安定でありハイリスクでもある。
さらに日本ほどライブ会場ビジネスが成功してる国もなかなかない。国内向けに売っているからこそ自国民が音楽にお金を払う構造が作れていて大きい会場が作れてツアーが成立し、地方経済にもお金が落ちる。素晴らしいことだ。
日本はKPOPのように華やかな「海外進出✨」には見えていないが、今のJPOPには変わる理由がない。グローバルで跳ねることだけが成功ではない。